剧院根据功能使用要求,扩声系统具备以下作用:
1、 改善语言的清晰度和音乐的明晰度;
2、 扩展动态范围;
3、 改善演出中不同声部(语言、歌声和乐器声)之间的声平衡;
4、 保持视觉和原始声源,模拟声像的声定位之间具有合适的关联;
5、 改善舞台区和观众厅的音质质量;
6、 实现空间声效果,如舞台区的雷声、风雨声,观众厅的流水声、鸟叫声及环绕声等;
7、 对需要修饰的人声和乐器声用电声的方法作适当的处理;
8、 将节目源预制并可以编程操作,简化技术操控步骤。 很多中大型剧院还有环绕效果声重放的要求,因此还需要根据需求设置各类环绕声扬声器。西藏剧院音响技术指导
系统设计技术特点
低的系统噪声
系统噪声的产生及引入,主要跟设备的档次以及系统配接方法有关。在本设计中均采用本底噪声很低的**产品,系统采用星型接地,每路扬声器系统都自带电源滤波电路,系统所有外部接口都采用变压器进行隔离,因此,本方案中我公司提出的本底噪声指标是可实现的。
系统适应性强,方便扩展
在设计过程中除对上述客观可测量指标进行重点考虑外,还从使用的角度出发,放宽系统的适应性,除可以满足会议扩声要求外,还可以满足多种类型的演出要求,整个系统有效重放频率宽度为25Hz—18kHz,系统的调音台和处理设备,都保留有足够的扩展空间。 湖北剧院音响厂家直供音频系统在表现语言时具有声场均匀,语言清晰、自然、亲切的效果。
小剧场话剧突出的特点便是一个“小”字,这不单单指小剧场话剧的演出场所比较小,而且演出规模也很小。一般来说小剧场话剧演出场所的观众容量为 200 人以下,演员**少时只有一到两个人,作为“幕后英雄”的主创部门也是小而精,因此它的投资成本相当低。投资成本低,风险变小,也易于及时收手。市场上绝大多数小剧场话剧都是由民营资本投入,自负盈亏。这些特点也直接影响到小剧场话剧的音响设计。 表象性和表意性相结合的音响设计特点,话剧的音响设计主要是针对音响和音乐的设计,很少涉及到语言。话剧的音响多为表象性的运用,比如风、雨、雷、电等天气现象,或者生活中的一些音响:门铃、电话、马桶等。这些音响点要配合演员的表演节奏,与演员形成默契。相反,话剧的音乐多为表意性的运用。主要用来渲染故事情节,抒发角色的内心情感,运用原创音乐在音乐长度选择上比较自由,运用版权音乐有时候则需要对音乐长短进行适当剪辑,与故事情节需求契合。
剧院的音质设计
剧院的音质水平通常低于音乐厅。但就声学设计的工作量和难度而论,则远大于音乐厅,它表现以以下几方面。
①剧院观众厅与巨大的舞台间存在交汇空间,听众与演员处于不同的空间,必须同时作声学处理,而音乐厅的观众席与演奏台是处在同一空间内。
②剧院通常要满足多功能使用的要求,即使是专业剧院,也要考虑“一专多用”的可能性。同一个大厅在声学上要适应不同剧目各自的声学要求,比单一用途的音乐厅难度大。
③话剧、地方戏剧演出中的对白,其声功率远低于演唱和乐队演奏时的声功率;而歌剧演出则面监演唱声如何穿透乐队“声墙”的难题。
④剧院观众厅要同时考虑自然声和扩声两种演出方式。而音乐厅内通常*按自然声演出进行设计。 新建的大型剧院一般都会配置2到3台调音台:主数字调 音台、备份模拟台,有的再配置一台流动数字调音台。
对于剧场观众厅而言其音质应保证观众席各处有合适的相对强感(强度因子)、早期声场强度、清晰度和丰满度。在演出时观众厅内任何位置上不得出现回声、多重回声、颤动回声、声聚焦和共振等可识别的声缺 陷,并不得出现因剧场内设备噪声和外界环境噪声而引起的干扰。观众厅前中区(大致在10排以前)应有足够的早期反射声,它们相对于直达声的初始时间间隙宜小于或等于35ms,但不应大于50ms(相当于声程差17m) 。
对与厅堂音质设计而言**为重要的声学参数莫过于混响时间RT60,如果设定过短的话听众会觉得声音较干,缺乏丰满度和自然空间感;而设定过长的话则会造成语音清晰度的降低。 剧院音响系统除去声桥以及左、中、右台框的主扬声器组以外,还需对不同区域设置不同的扬声器进行补声。河北剧院音响厂家直供
剧院音响系统中应配备多通路的无线传声器系统,头戴式、手持式、领夹式传声器头要互相搭配。西藏剧院音响技术指导
系统设计技术特点
足够的声压级
随着现代录音技术的发展以及人们听觉鉴赏水平的提高,要求系统有足够动态余量,以适应不失真还原大动态的节目信号。本方案选用的扬声器功率大,灵敏度高,与之匹配的功放具有足够的功率储备。经计算厅内声压级已***优于国家现行标准,完全达到设计指标要求。
良好的声场均匀度
线性阵列音箱,根据听众区的具**置和面积,组成“点”声源阵列,有效降低阵列的梳状滤波效应,所选用的扬声器都是恒指向扬声器,有利于语言清晰度的提高,听众区都处于扬声器的覆盖范围内,可以预见声场均匀度是良好的,而计算机的模拟运算结果也证明了这一点。 西藏剧院音响技术指导
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