实际上，功用性浮雕是人类文明史上较古老的艺术形式之一。较早的艺术大概都与实用性有关。在世界范围内，不同的民族、不同时期都有大量的功用性装饰浮雕出现。公元前6千～2千年，这种装饰形式就大量出现在不同造型的陶器表面，在实用器皿的外表和局部，以浮雕的形式表现人物、动物和几何形纹饰。商周时代青铜器的装饰，使浮雕的表现技法在实用审美领域推到了高峰，也使浮雕装饰手段成为各时期青铜器的典型特征。公元前4世纪出产于多瑙河流域的《包雷斯银杯》，展示了浮雕手段与锻造技术的独特魅力。埃特鲁里亚时期的赤陶《骑士》，以浮雕的几何化造形图案装饰，构成了一个富于装饰性的整体，比较大限度地利用了和展现了审美和实用功能的结合。既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感。温州品质浮雕图片
浮雕的具体步骤：先凿坯，用大刻刀在木头上面根据设计图描好大体的轮廓，用钢丝锯将不用的地方裁去，镂空的地方裁出，用大反口圆凿和大平凿交替刻画出大体的形状。先凿出大体的形状之后再进行细节的刻画，上下都有分层，根据分层处理，一般先刻画的是天空和地面，再刻画人物的五官，花鸟的细节。注意处理好起伏转折的变化，刻画详细特征。凿坯之后就是修光，先用平刀将浮雕的边框和外轮廓线雕刻好，过程中需要集中精力，一点一点的进行刻画，修光重要的就是加工具体的细节描绘，要求地脚光洁，线脚平整，刀脚流畅，图案洁净，没有边角脱落等情况的产生。丽水个性化浮雕方案浮雕的形象是沉入材料的平面里去的。
浮雕是在石料上面雕刻，使物像凸起的雕刻技法。它与圆雕比较大的区别是，浮雕只从前方位表现物像的“半立体感”，后方位或贴在石料上，或根据石料层情况简略雕刻。要凸起物像，自然要铲去非物像的部分，如果铲去非物像部分的深度浅，那凸起的物像就也浅，这样的雕作就称为浅浮雕，反之则称为高浮雕。高浮雕比较接近圆雕。 浮雕在我国有着悠久的历史，是继圆雕之后出现的一种装饰性的雕刻技法，多刻于石壁或木柱的表面，如刻于北魏太和十八年的洛阳龙门石窟古阳洞佛龛的石楣上的浮雕、陕西西安唐太宗昭陵六骏浮雕等。
现代雕塑运动在持续的空间突破中，于80年代进入往往被称作后现代主义的多元化时代。在这个时期中，很难再像以前那样，去辨析各种风格间的关系。支持人们作出确切判断的艺术规范，无论是传统的还是创新的，都已不存在也未再产生。其实，多元化本身已无形地成为反规范的“规范”——任何一种东西，无论它怎样极端怎样地缺乏认同者，只要被谁认作“艺术”它就是艺术。在此情况下，艺术只剩“艺术”这一词语形式，而毫无足以界定它的实质性的内涵。观念综合型浮雕也已处在难以规范和界定的境地，并在后现代主义的多元化趋势中逐渐走向对浮雕自身以至艺术自身的彻底消解。浮雕也可以兼备某种平面形态。
马蒂斯的作品《背·第5号》就象在他的野兽派绘画中一样，其雕塑的是所谓“阿拉伯风”，即一种线条的观念和装饰的观念。4件“背”的作品反映了马蒂斯在不同时期的艺术倾向和心态的转变，所追求的是平衡、纯洁和宁静境界。让·阿尔普和本·尼克松的浮雕都属于抽象形态，都被一种坚固形体的限制所支撑，却基于不同的前提。前者是“自由浪漫”的，后者是“古典持重”的。尼可松的《彩绘浮雕》是在蒙德里安的传统中完成的几何抽象；而让·阿尔普的“自由形式”则来自于达达派的艺术信条。阿尔普一直采用新奇的手法创作，并用各种各样的形式创作抽象的浅浮雕、抽象拼贴画、着色木质浮雕，创造了一种简单而富有韵味的、具有隐喻和象征性的优美而单纯的形式。浮雕以刀代笔，意在笔先，以明快的刀法雕刻阴纹图案。绍兴专业浮雕图片
浮雕显得更为庄严、雄伟。温州品质浮雕图片
山洞中的原始岩画和雕刻，较初表露出浮雕作为一种艺术形式的原始特征。人类的物质生活，往往影响到精神上的表现。在远古时期，原始人类用颜色和线条来表现狩猎采集生活所接触的自然对象，把它们描绘成平面的绘画，以表达人们对这些事物的关切。当人们发明线刻，意欲以岩石等硬质材料固定和保存这些形象时，较初的浮雕便产生了。随实践经验的积累，人们发现了暗影表现法，逐渐由平面形相的涂绘进到对物象体积的关注。这种关注以及采用各种材料来达到体积表现的造型实践，促进了圆雕较初的发展。 温州品质浮雕图片
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