应该加快栏目纪录片制播分离的步伐。网台分离、制播分离,是美国三大电视网的基本运作制度。节目的制作、营销有专门机构负责,电视台不直接参与,这更符合现代市场经济的特点。制播分离应该是中国电视纪录片市场化的关键词。在把握舆论导向的前提下,应把相当一部分节目的制作权转移到节目制作公司。其次,多种销售手段,跨媒体经营。电视纪录片并不是“寂寞”的产业,要讲究营销策略。这方面,国外的电视纪录片给我们提供了诸多借鉴。在目前中国电视纪录片播出价格比较低的情况下,得有一种新思路。比如,取得企业赞助,做贴片广告。再次就是集约化生产。电视产业化进程中,慢工细活的那种“创作”式的纪录片制作方式已经难以满足规模要求。同时,为节省成本、应付播出,栏目化的纪录片更要探索制作模式、经营模式,这比探讨纪录片的属性、类别等话题更现实。电视纪录片栏目要根实现流水线制作,必须建立适合自身特性的多快好省的模式。超越(而不是舍弃)以往中国纪录片创作的小作坊方式,向流水线批量生产的模式靠拢,至少是纪录片市场化初期的主要策略。 纪录片创作十种方式！仲恺生活纪录片策划
国内大型纪录片震撼推出以后，激起了大多数人对纪录片的热衷。不单单主流媒体机构推崇，社会各界众多企业也纷纷投资纪录片，我们***来浅谈纪录片的五种类型。01、诗意型纪录片20世纪前期创作出诗意纪录片，作者伊文思，诗意纪录片不着重叙事，和特定时空的营造，剪辑不刻意连贯，强化节奏的打造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。02、阐释型纪录片1990年之前我国的纪录片多属此类，阐述型纪录片中心明确，常规着重于解说词的震撼带动观众接受自己的观点。以史料证据为剪辑依据，全知观点等等03、观察型纪录片20年代中期，观察型纪录片现身荧幕，这一时期，便携式的摄像机、磁带摄像机的出现奠定记录型纪录片的技术基础，以记录画面为主体，没有解说，没有角色，导演如同墙壁上的苍蝇。04、参与型纪录片参与型纪录片出现于20世纪60年代。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。05、反射型纪录片反射型纪录片出现于20世纪80年代。。这种类型的纪录片的***特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。制作纪录片企业关于纪录片选题的几点建议！
贴近受众，让影像更具个性化的空间新媒介自身的贴近性所引发的环境变革，使纪录片深入更加个性化的空间成为可能，在此种环境中“可以直接、间接影响人类生活和发展的各种自然因素和社会因素”的作用O被延伸和扩大化了，受众所看到的纪录片具有更鲜明的特征和细化的含义。挖掘非一般的大众化的东西，并以独特、另类和拥有自己特质的方式呈现，将国产纪录片推向了熠熠生辉的平台，使纪录片本体中的多面性和复杂性得以灵活的体现。因而，新媒介在很大程度上促成了纪录片的内在和观众观看口味的不经意吻合网络与移动通讯技术的运用以及信息与资讯的共享使审美主体在思想构成和影像观念上产生了不同的变化。个体意识的增强和个体理念的自由传播使纪录片不得不去探究如何在普遍个体中寻找一种适合大多数的性表达，这种看似矛盾的逻辑在纪录片的新媒介传播中已被正视和利用。新媒介环境中更富个性化纪录片的产生，开创了人们感知和认识国产纪录片的新方式。以网络为**的新媒体从根本上改变了国产纪录片的交流手法和叙事方式，而在以表达人文关怀为目的的纪录文化中，更多的体现出了这个时代观众个体的存在感，这种体悟成了在纪录片观感中产生贴近因素的基础。
纪录片创作一直以来都以电视为主要宣传平台，是电视媒体的主要节目内容之一。在电视纪录片媒介环境学视野下，电视纪录片呈现出了全新的生活之美、艺术之美、情感之美，其审美表现具体包括创建个性化影像空间、创建广博与深入的影像主题、增强记录与交流的直观性，是电视纪录片能够与媒介环境相融合。电视纪录片应以此为契机，与时俱进地适时作出调整，以更好地满足受众的收视需求。2011年是我国电视纪录片的转折阶段，2011年1月1日北京时间8点整，**电视台纪录频道正式开播，并同步推出中英文两个版本。这是我国***个全国范围内播出的电视纪录片频道，也是***个从开播之始就面向全球采用双语播出的频道。电视纪录片选材视角新颖，获得了强烈的社会反响。同时，电视纪录片拥有独特的宣传推广手段，可提高人们对电视节目的喜爱程度，为电视纪录片未来的发展奠定良好的基础。拍纪录片的导演和编导们，你们现在的生活是怎样的？
中国纪录片较之西方起步较晚,但现阶段已呈现出繁荣兴旺的态势。回首上个世纪纪录片的现代化进程,笔者认为有三个因素始终影响、刺激着中国纪录片的进程。率先个因素是如何处理古与今、旧与新、传统与现代的关系,这是从纵的、历时性的角度亦即从文化进化的角度来看的,姑且称之为“进化效应"第二个因素是如何处理中与外,主要是中与西即本土文化与外来异质文化的关系,这是从横的、共时性的角度亦即从文化传播的角度来看的,姑且称之为“转播效应"第三个因素是从上述纵与横、时与空的交叉亦即从文化功能的角度来如何处理“文”与“用”的关系,也就是纪录片与中国现实社会的关系,而在20世纪的中国,好突出的则是纪录片与一个的关系问题,姑且称之为“功能效应”在中国纪录片的现代化进程中一切理论的论争、思潮的演变、实践的成败、创作的得失(包括主题思想与形式风格的变化)都无不与这三个因素密切相关。而目这三个问题往往是纠缠在一起才对纪录片的理论与实践发生作用的,这叫做“文化综合效应”和西方纪录片一样,中国的纪录片也是脱胎于电影纪录片。新闻纪录片电影的历史,实际上可称为电视纪录片的"史前史”。 世界纪录片发展有哪几个重要阶段?惠阳生活纪录片宣教
中国美食纪录片的发展历程与文化表达！仲恺生活纪录片策划
现如今，我国正处于新媒介时代背景下，影像传播环境在不断变化，审美客体、主体也与往常截然不同，这是造成影像传播审美特征变化的主要原因，对纪录影像的表达来说有直接影响。此外，创作者还将视觉节奏、艺术展现、内在故事及形式逻辑进行结合，创建出情感丰富的电视纪录节目。关注受众心声，创建个性化影像空间。媒介环境学具有贴近性，这是影像传播产生审美特征变化的原因之一，它使电视纪录片真正实现了个性化发展，同时对人们生活中的环境因素和社会因素也具有较大影响。媒介环境学视野下的电视纪录片为人们呈现出了更具特征及更加细化的电视节目，其运用新颖、独特的宣传方式出现在大众视野中，为我国电视纪录片未来的发展奠定了良好的发展基础。此外，电视纪录片具有一定的灵活性及复杂性，媒介环境学的出现使电视纪录片的灵活性和复杂性得以有效体现。由此可见，在媒介环境学视野下的电视纪录片不仅符合受众心理，还促进了电视纪录片产业的发展。仲恺生活纪录片策划
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