纪录片作为一种特殊的视频类型，往往有着真实性、纪实性、人文性等特点，这也引得不少人开始学习制作其纪录片来，然而纪录片相较于其他视频类型存在一定的制作难度，本文就为大家分享下纪录片该怎么拍摄制作。1.做好事前的研究工作：每一个纪录片的制作都是从研究和整理资料开始，扎实可靠的研究是做好纪录片的基础。多深入研究可以让你发现主题背后的故事，有了一定的深度，才能建构出说故事的方式并塑造出纪录片的雏型。2.整理好策划脚本等文件：不单是纪录片，很多视频在制作前都会设计相对应的脚本策划。虽然纪录片中很多都是以平铺直叙的方式来纪录故事，但如果有策划脚本作为指导的话，可以保证纪录片在拍摄制作过程中不会脱离主题。3.有内容上的侧重点：不论纪录片的主题是什么，其背后所蕴含的信息量都是十分庞大的，而很多纪录片的时间不过数十分钟，想将主题所有信息都融入到纪录片中是不现实的，这就要求对研究整理的内容作出分类，有重点的选择内容进行呈现。4.重视声音的作用：在任何的视频中声音都很重要，然而，它的重要性在纪录片中却容易被忽略。纪录片中不管是采访的声音或是画面以外的声音，都可以让观众沉浸在故事当中。媒介环境学视野下的电视纪录片的审美特征变化！龙门人文纪录片
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的**为真实。企业专题纪录片则是从企业本身出发，为企业量身定制品牌形象以及推广方案，使其能在市场中树立**，优化市场竞争，助力中国品牌崛起，**社会发展，实现中华民族伟大复兴梦。企业纪录片以其独有的风格，向消费者展现真实、自然的企业内在美和企业文化特色，以真实性和感动性为基本诉求，企业专题纪录片将成为现在乃至未来很长一段时间内企业品牌形象建设的首要选择。企业记录片帮助企业发掘品牌内涵，讲好品牌故事，让品牌广为人知，让品牌日久岁深。政论纪录片品牌基于叙事结构,分析中国美食纪录片的叙事建构,有哪些特征?
人文化纪录片时期（1978—1992年）第二时期的纪录片没有了***时期的***味道。受社会思潮的影响，人的意识开始觉醒，原来的英雄主题逐步被人的主题所取代。尽管出现在电视纪录片中的一个个人还不是**的个体，而更像是集体的人性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。即使是对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩。由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运河等均成为这个时期纪录片的比较好对象和载体。对于民族以及历史等大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色。宏大主题的纪录片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点。这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社会对电视纪录片的功能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结果。
电视纪录片的生活之美。电视纪录片具有鲜明的个性特征，和其他种类的电视节目存在较大差异。在电视纪录片中，时效性并不是重点，其重点是追求实际生活的逻辑性。同时，在纪录片的制作过程中，真实性是非常关键的因素。电视纪录片能够将真实事物中存在的内在逻辑表现得淋漓尽致，能够将大自然与人类实际生活的美好画面展现出来并进行逻辑推理，使人们不仅能够看见事物的表像，还可理解事物更深层次的含义。在人们的实际生活中，自然美与社会美是关键的组成部分，例如大自然中的小动物、森林、草地等都属于人类生活中的自然美，高楼大厦、霓虹灯、文物古迹、人们的美好品德都属于人类生活中的社会美。***的电视纪录片都是由具备优良审美观和价值观的创作者创作而成，是创作者将生活中美好事物进行提炼和发掘而创作出的真实、美好的优美艺术画卷。由此可见，电视纪录片具有较高的审美价值。剪辑纪录片要注意什么？
中国纪录片较之西方起步较晚,但现阶段已呈现出繁荣兴旺的态势。回首上个世纪纪录片的现代化进程,笔者认为有三个因素始终影响、刺激着中国纪录片的进程。率先个因素是如何处理古与今、旧与新、传统与现代的关系,这是从纵的、历时性的角度亦即从文化进化的角度来看的,姑且称之为“进化效应"第二个因素是如何处理中与外,主要是中与西即本土文化与外来异质文化的关系,这是从横的、共时性的角度亦即从文化传播的角度来看的,姑且称之为“转播效应"第三个因素是从上述纵与横、时与空的交叉亦即从文化功能的角度来如何处理“文”与“用”的关系,也就是纪录片与中国现实社会的关系,而在20世纪的中国,好突出的则是纪录片与一个的关系问题,姑且称之为“功能效应”在中国纪录片的现代化进程中一切理论的论争、思潮的演变、实践的成败、创作的得失(包括主题思想与形式风格的变化)都无不与这三个因素密切相关。而目这三个问题往往是纠缠在一起才对纪录片的理论与实践发生作用的,这叫做“文化综合效应”和西方纪录片一样,中国的纪录片也是脱胎于电影纪录片。新闻纪录片电影的历史,实际上可称为电视纪录片的"史前史”。 在纪录片公司工作是怎样的体验？博罗人文纪录片企业
如何成为纪录片工作者？他们是怎么分工的？龙门人文纪录片
事实上，中国对纪录片产业已经连续出台了若干促进纪录片发展的扶持和激励政策，以央视纪录频道为首的专业纪录片频道也已开设几年，各大卫视也在黄金档播起了纪录片。其实纪录片的“出路”越来越宽，只要整合好创作力量、汇集纪录片资源、提供播放平台，应该说中国纪录片就会有更大的发展空间和更优的发展环境。除此之外，对于现有框架内的大多数命题作文，即使不能大幅度调整选题，但“视角”的变化也会有助于提升观众的视听体验，以及给现实存档时的丰富性。国内纪录片的发展不能指望某种类型突然火热，然后“通吃”，这本来也不符合类型化发展的思路。化解这一矛盾的途径可能还需要更多人来探索，但可以尽量让不同的制作单位、导演及其他创作者各自发挥其特长和兴趣，分别去研究、筹划和攻占，让每个垂直类型都有其擅长的团队。纪录片人眼中的中国与实际的中国有多大的重合度？纪录片导演李成才说：“怎么才能让纪录片表达丰富而广袤的中国、悠久而沉重的中国、农耕又工业的中国、传统又现代的中国？这需要更多纪录片人的努力，其中这里重要的一股力量是中国各个行业领域的电视人。”龙门人文纪录片
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