应该加快栏目纪录片制播分离的步伐。网台分离、制播分离,是美国三大电视网的基本运作制度。节目的制作、营销有专门机构负责,电视台不直接参与,这更符合现代市场经济的特点。制播分离应该是中国电视纪录片市场化的关键词。在把握舆论导向的前提下,应把相当一部分节目的制作权转移到节目制作公司。其次,多种销售手段,跨媒体经营。电视纪录片并不是“寂寞”的产业,要讲究营销策略。这方面,国外的电视纪录片给我们提供了诸多借鉴。在目前中国电视纪录片播出价格比较低的情况下,得有一种新思路。比如,取得企业赞助,做贴片广告。再次就是集约化生产。电视产业化进程中,慢工细活的那种“创作”式的纪录片制作方式已经难以满足规模要求。同时,为节省成本、应付播出,栏目化的纪录片更要探索制作模式、经营模式,这比探讨纪录片的属性、类别等话题更现实。电视纪录片栏目要根实现流水线制作,必须建立适合自身特性的多快好省的模式。超越(而不是舍弃)以往中国纪录片创作的小作坊方式,向流水线批量生产的模式靠拢,至少是纪录片市场化初期的主要策略。 看纪录片的意义是什么？惠东制作纪录片品牌
但是进入90年代，在日本被称作“作假”事件的曝光，使得观众的支持发生动摇。观众开始对电视纪录片产生怀疑。而制作者内部也因此而认真地展开了对“什么是纪录片”的讨论。“作假”行为可能造成的后果概括起来有两大类。一是编造根本不存在的事件或事物加以传播，被称为“捏造”。对于纪录片制作者来说无论动机好坏都必须***避免这种行为。二是因所谓“电视的制约”及“表现方法”而产生的问题，其中“电视的制约”是指如果没有摄像机和话筒，制作者就无法进行任何表现的来自制作器材方面的制约：“表现方法”是指欲将60分钟时间内发生的事压缩在1分钟时间里进行表述的在制作过程中所采用的电视语言艺术表现方法。其中，后者就是我们这篇小论文的主题，由于它与纪录片的创作有非常密切的关系，因而成为论述“什么是纪录片”时的关键要素。虽然要想制作出***的纪录片必须具备巧妙的导演技巧，但是过度的导演会被指责为“作假”，失信于观众。为此，笔者使用“导演的极限”这一概念，将纪录片制作人（在本文中是制作人与导演的统称）的思考加以整理，试着接近纪录片的实质。惠城区人文纪录片方案浅谈纪录片的起源与发展。
从纪录片的功能来说，大千世界都可以作为其记录对象，题材的选择也应该远比现在丰富。而且对于创作者来说，虽然每一个人选择题材的时候都有个性化的因素在影响，但题材的选择决定于他人（领导、投资人、项目决策人），或者必须在一定的框架之内进行的操作。一方面，国内的电视机构生产大多受制于主流价值形态的约束，可以操作的空间较小。**电视台纪录片导演魏斌曾说：“我可以去拍一个劳动模范，也可以去拍钱学森，但是我办这个栏目我就去拍钱学森；我可以去拍乡镇企业家发明飞机的小过程，也可以拍航天飞机发射的过程，我还是去拍航天飞机。”另一方面，对于**创作者来说，虽然近年来各大节展或者提案大会提供了不少机会，但能获得投资并能**终进入大众视野的，依然是凤毛麟角。而且提案这种行为，与西方纪录片的历史沿革与产业环境密不可分，是多种因素联合作用下的产物，在中国还没有完全的本土化，真正的创作者和投资方之间实际上是有壁垒的。而在中国，无论是每小时的平均制作费，还是电视台的外包节目预算比例，还是有意愿投资纪录片的基金会或个人数量，均与国际上有较大差距。
国内大型纪录片震撼推出以后，激起了大多数人对纪录片的热衷。不单单主流媒体机构推崇，社会各界众多企业也纷纷投资纪录片，我们***来浅谈纪录片的五种类型。01、诗意型纪录片20世纪前期创作出诗意纪录片，作者伊文思，诗意纪录片不着重叙事，和特定时空的营造，剪辑不刻意连贯，强化节奏的打造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。02、阐释型纪录片1990年之前我国的纪录片多属此类，阐述型纪录片中心明确，常规着重于解说词的震撼带动观众接受自己的观点。以史料证据为剪辑依据，全知观点等等03、观察型纪录片20年代中期，观察型纪录片现身荧幕，这一时期，便携式的摄像机、磁带摄像机的出现奠定记录型纪录片的技术基础，以记录画面为主体，没有解说，没有角色，导演如同墙壁上的苍蝇。04、参与型纪录片参与型纪录片出现于20世纪60年代。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。05、反射型纪录片反射型纪录片出现于20世纪80年代。。这种类型的纪录片的***特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。媒介环境学视野下的电视纪录片的审美特征变化！
纪录片的创作者具有强烈的社会责任感和对社会现实的关注。一方面，忠实地记录着社会的方方面面，另一方面，社会的需要推动着纪录片在观念、内容和形式上的发展和变化。记录片作为一种变化形式，致力于记录片，阐释社会的本质及其对人类的影响，是衡量记录片价值的重要标准。有的纪录片讲述生活故事，纠正历史偏差，揭示历史真相，展现人性的真善美，体现作品的社会价值。社会价值不仅是纪录片的意义，也是作品的影响。纪录片主题越深，其社会价值就越大。2、文化价值纪录片是具有文化特色的电视作品。作为一种***的文化**，它涉及的是文化，无论是历史的、现实的、自然的、社会的、民族的、世界的等等。纪录片强调创作者的**创作、个人解读和精心打磨，创造出良好的文化品格。3、艺术价值角度的选择、结构的安排、再现的方式、表现的形式、细节的捕捉、节奏的把握、意境的创造等都体现在创作者对人物和事件当代中国纪录片的创作现状与未来发展。龙门生活纪录片幕后
技术视角下的纪录片发展历程。惠东制作纪录片品牌
美感时尚，让内容与形式在新媒介中融合以数字技术为基础的纪录片，不仅*要从技术的角度去看待，更要从美学的角度去考量。在新媒介环境下新技术的运用，不只产生了国产纪录片强烈的冲击力，更增加了艺术想像的无限可能。国产纪录片创作群体已形成了自己**的思维方式，他们正用特殊的敏感和责任心去观察周围世界，在纪录片表述的过程中逐渐形成了主流纪录片的个性化表达，其**体现在用平等的视角呈现出美感与时尚感。当下中国人的生存感觉和文化情境变得更加审美化、更具时尚性，这使同样根植在其中的国产电视纪录片有了相同的特征，而这种以现代思维方式与快捷视觉感知为基础的纪录呈现，其具体特征体现为纪录片的内容与形式在新传播环境下的融合，其思想性、艺术性与观赏性在描述事件与总结感怀中找到了平衡。在客观环境和主观意图的交互印证中，一种纪录创作的观念被很好运用，不管是社会人文类历史文献类、自然科教类，还是生活纪实类、文化纪录类，都以普世化影像特征的形式显现出来，显示出无差异性新媒介下的影视产品的鲜活人性，把纪录片一直诠释的真实、客观、中立表达得如此具有美感。惠东制作纪录片品牌
惠州市城市之光广告有限公司成立于2011-04-14，位于惠州市鹅岭南路31号鹅城国际大厦8层08房(仅限办公)，公司自成立以来通过规范化运营和高质量服务，赢得了客户及社会的一致认可和好评。公司主要产品有影视制作，活动策划，会展设计，标识工程等，公司工程技术人员、行政管理人员、产品制造及售后服务人员均有多年行业经验。并与上下游企业保持密切的合作关系。依托成熟的产品资源和渠道资源，向全国生产、销售影视制作，活动策划，会展设计，标识工程产品，经过多年的沉淀和发展已经形成了科学的管理制度、丰富的产品类型。惠州市城市之光广告有限公司通过多年的深耕细作，企业已通过传媒、广电质量体系认证，确保公司各类产品以高技术、高性能、高精密度服务于广大客户。欢迎各界朋友莅临参观、 指导和业务洽谈。
