一个是名称的问题。在纪录片的发展历程中，出现过很多不同的类型。国外研究者会把纪录片（Documentary）、纪实电影、人类学纪录片、***宣传片、真实电影、直接电影等多个不同的类型统称为非剧情片。而在中国，我们则是统称为纪录片，也就是一种广义上的纪录片。另一个是变化发展的问题。从电影诞生到现在的一百多年里，人类的社会生活和对世界的认识，发生了许多重大的变革，而主要以此为表现对象的纪录片，当然也会随之演变和发展。所以，在我看来，纪录片的概念不是固定不变的，它是一个在不断变化、融合和发展的概念。从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到数字，影像的制作技术手段在发展；从记录到新闻，从宣传到思考，影像的创作手段在发展；从街头到电影院，从电视台到网络，从电脑到手机，影像的传播方式也在发展。这些发展持续地更新着我们对纪录片的认识和定义，同时也给我们的纪录片创作带来了更多的可能性。现在，你可以自由地使用各种技术和艺术手段来制作你的影片，并在多种传播媒介上以多种不同的形态播放。所以，很多影像机构已经更简单直接地用『虚构影片』和『非虚构影片』来作为划分影片类型的标准。在纪录片公司工作是怎样的体验？惠州人文纪录片企业
一、导演状态在现场导演精神是高度集中的，导演有好的状态，才能拍到好的内容。很多时候都是出省异地拍摄，地理环境、生活习惯等因素，导演能难一直保持好的状态拍摄。技巧分享：制作过程中，状态不好的时候，就停拍。让摄像去拍空镜头，给自己放松调整情绪状态，在这个时间里，导演可以梳理一下拍摄的思路及内容，什么时候有状态了再继续拍摄。二、人物状态换位思考，拍摄对象都是普通人，一台摄像机超时长的对着拍摄，就算适应了镜头，有一些人物会因为没自己私密空间而感到厌烦，让人物有一个舒适的拍摄环境，呈现出好的状态是导演需要的。技巧分享：蹲守式拍摄，不是24小时守着拍摄。导演是通过调研后，选择在有内容的时间节点去拍摄。纪录片拍摄是周期很长的过程，保持耐心，不要因为拍摄影响人物生活与状态。三、天时地利人和一部纪录片的完成，不仅*导演的自身能力，也有运气成分。在制作过程中，好的人物是调研期间偶遇发现的，拍摄期间很多事件及好的内容是突发的，这些都是可遇不可求。生活纪录片品牌关于纪录片选题的几点建议！
在之后100多年的发展历程中，经过了一个又一个发展阶段，纪录片承载了不同的历史使命。本文所要探讨的纪录片与专题片的边界问题，是以我国当前的融媒体环境和电视台架构为背景的，所以就从我国纪录片起源谈起。我国的纪录片兴起于20世纪初，在战火纷飞的年代，我国纪录片自诞生以来就承载着极强的社会功能：记录***事实、呼吁救亡启蒙、鼓舞军民士气。新中国成立后，纪录片又担负起歌颂建设成就、弘扬模范人物事迹的重任；20世纪80年代之后，电视媒介迅速崛起，为大型纪录片的传播提供了媒介支撑，歌颂中华大好河山的纪录片是这一时期的**。同时也应运而生一些以记录小人物为主要内容的“小而美”纪录片。
纪录片的创作者具有强烈的社会责任感和对社会现实的关注。一方面，忠实地记录着社会的方方面面，另一方面，社会的需要推动着纪录片在观念、内容和形式上的发展和变化。记录片作为一种变化形式，致力于记录片，阐释社会的本质及其对人类的影响，是衡量记录片价值的重要标准。有的纪录片讲述生活故事，纠正历史偏差，揭示历史真相，展现人性的真善美，体现作品的社会价值。社会价值不仅是纪录片的意义，也是作品的影响。纪录片主题越深，其社会价值就越大。2、文化价值纪录片是具有文化特色的电视作品。作为一种***的文化**，它涉及的是文化，无论是历史的、现实的、自然的、社会的、民族的、世界的等等。纪录片强调创作者的**创作、个人解读和精心打磨，创造出良好的文化品格。3、艺术价值角度的选择、结构的安排、再现的方式、表现的形式、细节的捕捉、节奏的把握、意境的创造等都体现在创作者对人物和事件什么是纪录片的叙事结构?
纪录片也属于文化创意产业，这也就意味着“高风险”，选题作为创作的第一步，为了控制这种风险，不少创作者选择了跟风模仿。但这也造成的一个问题——虽然单个成功案例的收益率极高，但从此类题材的整体表现看，成功率其实很低。其实不仅是纪录片，在电视剧和综艺节目的生产中，这种“类型迷思”其实更严重。只是它们有相对成熟的淘汰机制，类型的变化和观众口味之间是强互动的关系，即便某一类节目涌现风潮，但也很快会消停下去。但纪录片收到回馈的渠道不多，商业化程度也不高，创作者也鲜少关注观众真正的趣味所在。解决纪录片“选题之困”的本质，就是要解决创作者对作品出路的忧虑。所以应该建立一整套完整的评估体系，让纪录片在选题阶段就能预判“是否有独特的优势？”“如何发展成片？”“创作者如何管理和控制流程”等问题。一部好的纪录片都有哪些特质?惠阳区专题纪录片室内
如何拍好一部记录片?惠州人文纪录片企业
在四个不同时期中国电视纪录片的话语权、话语方式也有相应的变化：在率先时期国家拥有很好统一的话语权；到第二时期则出现群体化的话语方式；而第三时期则呈现出较为明显的个人化的话语方式；第四时期则出现市场占据话语权的现象。不同的主题表征，可以说，成为不同时期电视纪录片所折射出来的社会关系的一个总呈现，与不同的话语权和话语方式相对应而出现的各个时期纪录片的主题表征，依次为国家不错的主题、民族精神的主题、人的主题和多元化的主题。中国电视纪录片的观念以及形态的演进，与中国社会思潮以及技术发展的历程虽然略有错后但基本保持同步。然而，中国电视纪录片所纪录的内容与社会时代的变革则差距较大，在第三时期甚至有些背时。中国纪录片观念和形态与国际纪录片之间也存在较大的差别。尤其是在20世纪90年代以前，几乎难以同日而语。中国电视纪录片的发展虽然是社会思潮和技术整体力量促进的结果，然而在局部的走向方面却有着很大的偶然性和随意性，这也是中国电视纪录片尚未成熟的一个标志。惠州人文纪录片企业
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