好的电影是将一个好的故事带给观者的；而一个好的纪录片是为我们展开了历史的画卷，让我们自己去领阅独特的文化和自我的反思的。既然是这样我们就可以初步的得出一些结论，纪录片能带给我们一些关于民族的文化和对人类自己的反思的作用。还有的就是一些对我们人类自己行为的一些反思，像什么关于东北豹的纪录片，在自己和孩子都被猎人逮住了之后，宁可自己咬死自己的孩子，也不要让它活在枷锁之下，是一种严格的母爱，更能彰显我们人类行为的龌龊了吗？纪录片是记实的，它就像是一根细小的绣花针，时时刻刻得刺痛我们的皮肤，让我们了解这个世界，探究其真相。中国美食纪录片的发展历程与文化表达！龙门时事纪录片室内
但是进入90年代，在日本被称作“作假”事件的曝光，使得观众的支持发生动摇。观众开始对电视纪录片产生怀疑。而制作者内部也因此而认真地展开了对“什么是纪录片”的讨论。“作假”行为可能造成的后果概括起来有两大类。一是编造根本不存在的事件或事物加以传播，被称为“捏造”。对于纪录片制作者来说无论动机好坏都必须***避免这种行为。二是因所谓“电视的制约”及“表现方法”而产生的问题，其中“电视的制约”是指如果没有摄像机和话筒，制作者就无法进行任何表现的来自制作器材方面的制约：“表现方法”是指欲将60分钟时间内发生的事压缩在1分钟时间里进行表述的在制作过程中所采用的电视语言艺术表现方法。其中，后者就是我们这篇小论文的主题，由于它与纪录片的创作有非常密切的关系，因而成为论述“什么是纪录片”时的关键要素。虽然要想制作出***的纪录片必须具备巧妙的导演技巧，但是过度的导演会被指责为“作假”，失信于观众。为此，笔者使用“导演的极限”这一概念，将纪录片制作人（在本文中是制作人与导演的统称）的思考加以整理，试着接近纪录片的实质。仲恺专题纪录片怎么写纪录片拍摄提纲？
纪录片的创作者具有强烈的社会责任感和对社会现实的关注。一方面，忠实地记录着社会的方方面面，另一方面，社会的需要推动着纪录片在观念、内容和形式上的发展和变化。记录片作为一种变化形式，致力于记录片，阐释社会的本质及其对人类的影响，是衡量记录片价值的重要标准。有的纪录片讲述生活故事，纠正历史偏差，揭示历史真相，展现人性的真善美，体现作品的社会价值。社会价值不仅是纪录片的意义，也是作品的影响。纪录片主题越深，其社会价值就越大。2、文化价值纪录片是具有文化特色的电视作品。作为一种***的文化**，它涉及的是文化，无论是历史的、现实的、自然的、社会的、民族的、世界的等等。纪录片强调创作者的**创作、个人解读和精心打磨，创造出良好的文化品格。3、艺术价值角度的选择、结构的安排、再现的方式、表现的形式、细节的捕捉、节奏的把握、意境的创造等都体现在创作者对人物和事件
纪录片也属于文化创意产业，这也就意味着“高风险”，选题作为创作的第一步，为了控制这种风险，不少创作者选择了跟风模仿。但这也造成的一个问题——虽然单个成功案例的收益率极高，但从此类题材的整体表现看，成功率其实很低。其实不仅是纪录片，在电视剧和综艺节目的生产中，这种“类型迷思”其实更严重。只是它们有相对成熟的淘汰机制，类型的变化和观众口味之间是强互动的关系，即便某一类节目涌现风潮，但也很快会消停下去。但纪录片收到回馈的渠道不多，商业化程度也不高，创作者也鲜少关注观众真正的趣味所在。解决纪录片“选题之困”的本质，就是要解决创作者对作品出路的忧虑。所以应该建立一整套完整的评估体系，让纪录片在选题阶段就能预判“是否有独特的优势？”“如何发展成片？”“创作者如何管理和控制流程”等问题。什么是纪录片的叙事结构?
纪录片创作一直以来都以电视为主要宣传平台，是电视媒体的主要节目内容之一。在电视纪录片媒介环境学视野下，电视纪录片呈现出了全新的生活之美、艺术之美、情感之美，其审美表现具体包括创建个性化影像空间、创建广博与深入的影像主题、增强记录与交流的直观性，是电视纪录片能够与媒介环境相融合。电视纪录片应以此为契机，与时俱进地适时作出调整，以更好地满足受众的收视需求。2011年是我国电视纪录片的转折阶段，2011年1月1日北京时间8点整，**电视台纪录频道正式开播，并同步推出中英文两个版本。这是我国***个全国范围内播出的电视纪录片频道，也是***个从开播之始就面向全球采用双语播出的频道。电视纪录片选材视角新颖，获得了强烈的社会反响。同时，电视纪录片拥有独特的宣传推广手段，可提高人们对电视节目的喜爱程度，为电视纪录片未来的发展奠定良好的基础。在纪录片公司工作是怎样的体验？惠东人物纪录片幕后
纪录片创作十种方式！龙门时事纪录片室内
国内大型纪录片震撼推出以后，激起了大多数人对纪录片的热衷。不单单主流媒体机构推崇，社会各界众多企业也纷纷投资纪录片，我们***来浅谈纪录片的五种类型。01、诗意型纪录片20世纪前期创作出诗意纪录片，作者伊文思，诗意纪录片不着重叙事，和特定时空的营造，剪辑不刻意连贯，强化节奏的打造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。02、阐释型纪录片1990年之前我国的纪录片多属此类，阐述型纪录片中心明确，常规着重于解说词的震撼带动观众接受自己的观点。以史料证据为剪辑依据，全知观点等等03、观察型纪录片20年代中期，观察型纪录片现身荧幕，这一时期，便携式的摄像机、磁带摄像机的出现奠定记录型纪录片的技术基础，以记录画面为主体，没有解说，没有角色，导演如同墙壁上的苍蝇。04、参与型纪录片参与型纪录片出现于20世纪60年代。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。05、反射型纪录片反射型纪录片出现于20世纪80年代。。这种类型的纪录片的***特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。龙门时事纪录片室内
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