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    国内有不少人公司已经开始用引擎制作动画了，比如不良人用的是自己研发的曼陀罗动画系统，秦时明月的部分片段用的是Cinebox，而比较近的地灵曲则是用虚幻4开发制作。说穿了，作为动画连续剧制作方，要的就是实时的效率，所见即得，规模化批量生产。个人认为用游戏引擎制作动画对于一般公司而言还有很大的一段距离，除非你有一支成熟的技术队伍为你的动画项目排雷，否则小公司或个人用游戏引擎做动画，将面临很多的坑....执行效率可能比传统动画还要低。引擎的设计是为了游戏而生，那些用引擎做动画内容的公司都具备二次开发的能力，如果你背后没有团队和牛人，还是乖乖回到maya或max的怀抱吧，想达到高速渲染咱还有GPU渲染器不是嘛。 接下来我们可以畅想未来引擎发展的方向。合肥Anima 渲染报价

      影视作品的魅力相信很少有人能够抵挡，特别是那些酷炫炸裂的视效大片，每一部欣赏下来,都是视觉盛宴。在这些精彩的影视作品中所出现的，现实中并不存在的虚拟事物，包括角色、道具、场景等，是如何进入到影视作品中的呢?随着在计算机技术进步，人们为了让影视作品有更多的戏剧性情节，同时也能更加刺激人们的视觉感官，会通过三维软件制作出一些虚拟的形象，场景，道具等,这些虚拟的人事物，想要能够与真实演员在一个场景中进行表演,这个时候就需要一道工序,叫影视后期渲染。合肥Anima 渲染报价一个视觉总监能决定一部影片的档次。

       云渲染有哪些优势呢？一、可以同时渲染多个镜头，多张图。二、云渲染可以多台计算机同时联机渲染一张图，像那种本地需要渲染10个小时的任务，云渲染可以渲染10台联机渲染，1个小时就能渲染完成，效率在一定程度上的提高了。三、解放本地电脑资源，只要把图提交上云渲染平台后，本地电脑就可以继续画图或者做其他事情，甚至是电脑关机断网都可以，下班时候把图提交上云渲染平台，第二天上班直接首图就行，也不懂担心本地渲染卡死蓝屏的情况。

    畅想未来引擎发展:影视制作和游戏是整个数字制作领域的一大块，但它并不表示全部。因此可以看看引擎除了在影视动漫和半娱乐领域的一些发展。一是离线渲染与实时渲染的结合。量子计算会突破这个瓶颈，让离线渲染变得没有必要。但在这之前，离线渲染不太可能被剥离掉。二是打破游戏引擎的额Gap，让引擎可以跨行业应用（数字广告、智慧城市、影视动漫等）三是渲染的定制化服务。可以降低技术维护的要求，特别是针对在非游戏的场景。以前由于完全是固定游戏渲染，所以它的灵活度和品质都很难进行修改。四是引擎使用普及化，不仅为专业人士提供服务，还可以为普通消费者提供简单的数字化内容创作平台。在XR时代，一切人为的信息和数据都将借助“数字引擎”这一底层工具转变为可视化的内容与真实环境相融合，在改造真实世界的同时也会创造新的虚拟世界。 现在天我们聊一聊渲染在影视工业中的运用。

     为了保证Unity引擎在此次试验中能得到好的效果，MARZA这家原本就具备好莱坞级别的电影制作水准公司来说，无疑是取得双赢的比较好保障。“礼物”短片既呈现了Unity的实时渲染引擎的威力，也让工程师利用此次机会开发出基本的合作插件。这才使得我们在短片中既看到了电影级的角色动画和材质，也看到了多维度的视觉技术展示。据说，整个影片的制作没有使用任何其他渲染软件做预渲染，相反，Unity的GPU渲染能提高渲染的速度，使得导演和美工们都能实时地去检查和优化画面。这对于国内大批拥有Unity使用经验的游戏从业者来无疑是一个巨大的鼓励。即使在手游不景气的当下，手游开发团队也可以转向动画片或VR的制作。一切都看人吧……实时渲染的优势主要有三个。合肥Anima 渲染报价

国产动画电影的技术技术如何？听听参与《疯狂动物城》技术制作的、迪斯尼技术团队亚裔女技术师佟乐怎么说。合肥Anima 渲染报价

    3条片子全部看下来总体感觉还可以，故事是典型的西方反乌托邦科幻题材所以略显沉闷，核污染、人工智能、人类与机器抗争、末世宗教诸如此类。角色的概念设计是囚徒造型，身着荧光漆一样的红色囚服，单薄的肢体造型，脸部是攻壳机动队里的艺伎的脸谱。动画全部采用动作捕捉，但过于逼真的真人动作套用在机器人造型上显得有点过头,这套片子的目的就是展示目前Unity3d引擎能达到的极限画质吧。好吧Unity3d，你的目的达到了，可惜比Unreal4差了一点。早期Ctytek处于技术垄断的时候那叫一个风光，德国佬的实时技术碾压市场上一切引擎，开出的是天价授权费，一般公司还真玩不起来，反正爷是市场寡头你爱用不用吧。他还出过一个叫Cinebox的神秘工具，专门用来给电影前期previz提供实时预览服务.可惜Crytek这家公司实在不争气，喜欢玩技术封锁，一般公司要拿到Cinebox的授权不容易，这就在一定程度上限制了这项技术的普及运用。 合肥Anima 渲染报价

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