笔洗是一种汉族工艺品,属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具,是用来盛水洗笔的器皿,以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐,传世的笔洗中,有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地,包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等,基本都属于名贵材质。各种笔洗中,常见的是瓷笔洗。各种笔洗不但造型丰富多彩,情趣盎然,而且工艺精湛,形象逼真,作为文案小品,不但实用,更可以怡情养性,陶冶情操。古用贝壳、玉石制作;宋代已有典雅的瓷笔洗问世;明代还用铜制作的小盂作笔洗,历代多以玉、陶等制作,较为丰富多彩。型多为扁圆形、青花瓷为多,上饰各种花纺图案,极富朴素、文雅和庄重感收购文房四宝的特点是什么?上海贤亿告诉您。上海行家收购文房四宝要多少钱
长期以来,浙江湖州(旧为湖州府治)之湖笔,广东肇庆(隋唐时为端州)之端砚,安徽泾县(旧属宣城郡)之宣纸。故文明从此有“四谱”之名。南宋初,叶梦得撰《避署录话》谓“世言徽州有文房四宝”、画杈、绫绢之类,博收约取,内容详赡、压尺、裁、纸,是因为它们有着优良的民族文化传统和独特的艺术风格。“文房”之名起源于南北朝。当时所谓“文房”,自古以来人们习惯地抒湖笔、端砚,故“文房四谱”又称《文房四宝谱》,以笔,名品名师,见诸载籍、图章、印泥,分笔谱二卷,撰《文房四谱》五卷,不可斯须而阙”,墨有墨订,至于水丞,砚有砚匣,纸有纸桶,是指典掌文翰之处。唐宋以后笔、墨、纸、砚被誉为“文房四宝”、墨、纸。南唐后主李煜,喜好文学,收藏甚丰,今见其所藏的书画皆押有“建业文房之印”。徐汇区推荐收购文房四宝行家中国的用具,不少独具一格,既表现了中华民族不同于其他民族的风俗, 又为世界文化的进步和发展作出了贡献。
后来我在《收藏》杂志2012年第5期103页刊登程龙伟《故宫博物院藏宜兴紫砂壶》的文章中才了解到:“凡明末和清早期的宫中紫砂制品,当时的紫砂都是属于初创阶段,器表粗糙,为显示宫廷华贵气象,进入宫廷的紫砂都是以紫砂为内胎的雕漆或挂釉制品,尚未见光素无饰的紫色本砂器。······因康熙帝对珐琅彩情有独钟,所以使得本在铜胎上的珐琅彩被移植到紫砂上。据《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴陶胎陈设档》记载,其基本工艺流程是:光素紫砂由宜兴艺人做好烧成,然后送进宫内造办处在素器上进行加釉彩饰,经二次烧造而成。”由此我们才知道,故宫旧藏的万历时大彬款紫砂胎雕漆壶就是以紫砂为内胎、外罩雕漆的原因就是这个道理。需要说明的是:即使紫砂胎面上了彩釉使之显得光润,但它上面常会产生气泡和棕眼。这是那时的时代科技工艺所限。
臂搁是古代汉族文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外,垫着臂搁书写的时候,也会使腕部感到非常舒服,特别是抄写小字体时。因此,臂搁也称腕枕。臂搁的称谓是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。在古代,“秘阁”指的是内府的一个图书档案机构,汉代以后都由秘书监掌管。“秘阁”一名后来又成为尚书省的别称,尚书省在汉魏时是皇帝的秘书机关。大概在纸张发明以前皇家所藏的图书秘笈大都只是一些刻写有文字的竹木片,而这种藏在秘阁中的竹木片后来也被代称为“秘阁”。上海收购文房四宝的价格是多少?
明清时期,制砚技术日渐成熟,工艺日趋精细,可利用的石材种类也越来越多,砚台之于文人的意义也有所变化。砚台不再是挥毫泼墨时的工具,更是置于案头的一件玩物。明代的砚台造型端庄厚重,纹饰不甚繁丽,大件制作居多。文人在砚上镌诗、题铭之风在明代大为盛行,因此砚台的艺术价值逐渐超越了其使用价值,收藏砚台也成了达官贵人附庸风雅的利器。正是如此,明清之后的砚台雕饰工艺精湛,造型美观独特,受到收藏者的喜爱。清代的制砚产业更加壮大,所用砚材除了前代已有的材料外,还出现了水晶、漆砂、翡翠、象牙、玻璃等名贵材质。清代砚台上的图案内容更加,花草树木、名家书法、印章铭刻等皆匠人雕琢于砚上。清代砚雕把自古有之的各种雕刻手法灵活结合,交错运用,雕工细致,而且所雕出的人物、动物栩栩如生,日月山河波澜壮阔,花草树木形象逼真。康熙、雍正、乾隆年代的砚,款式上继承历代优点,风格多样,取材,为爱砚者喜欢。歙砚其料取于江西婺源县龙尾山,故又称之为龙尾砚。青浦区老牌收购文房四宝公司
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笔者有幸收藏一件清代紫砂暖砚,砚体分上、中、下三层,由砚盖、砚台、砚座和油灯共四套件组成,全套均为原配,品相保存完好,古朴、雅拙,是融实用与艺术于一体的暖砚佳品。此暖砚三层之间以子母口相扣相连合为一体,砚可以倒置,底、面如同笔洗,三层可以拆卸组合,使用时不仅十分方便,而且各施其能,易于携带和收拾保管。此砚选用浙江宜兴质量紫砂泥制坯,外部不施釉,经1100度~1200度高温烧制而成。紫砂色泽,质地坚实,设计巧妙,做工精湛。它打破了两层结构和一层一面供暖保温的传统方式,实行三层结构和两层两面供暖的新方法,保温保湿的效果极为理想,放置书案上颇显端庄雅趣,很受当时的文人墨客喜爱。上海行家收购文房四宝要多少钱