竹装饰的取材。园林竹作材料除非有特殊要求一般是就地取材,在材料特性上以毛竹、斑竹和雷竹比较典型,而且分布多领域,颇受赞誉。取其坚——雷竹雷竹,别名雷公竹,是禾本科竹亚科刚竹属竹种。雷竹原产于浙江临安、安吉、余杭。秆高可达10m,幼秆深绿色,节暗紫色,老秆绿色、黄绿色或灰绿色;雷竹体型粗壮,壁较厚,故常作为立柱或结构材料。从现存竹器文物整理来看,明代嘉定地区和南京金陵派竹刻所用竹材多为雷竹,竹刻制作顶峰的清代在材料选择上依然倾向于雷竹。取其柔——毛竹毛竹,属禾本科刚竹属,秆高达20m,茎粗达20cm,老秆无毛,并由绿色渐变为绿黄色。毛竹是中国分布广的竹种,壁较厚,竹节较长,加工成竹篾不易折断。竹篾加工一般分为剖竹、划篾、拉丝3步;竹材多是去其表面,取中间部分加工成竹篾,因材料致密、韧性更高,尤为合适作编织材料,编织品经久耐用。 竹装饰的竹子材料,一种可持续的材料,而且还具有财富和繁荣的精神功能 。河南钓鱼台竹装饰造型
竹装饰的编织也是重要环节。编织竹作编织是通过竹条和竹篾按照“人字”“交错纹”样式组合编织而成,因价格低廉且简单适用而常应用于市井庭院中(图11)。利用竹刀将竹分开成想要的篾条宽度,然后进行破篾和劈丝,为提高篾条精度常采用剑刀控制篾条宽度;确定宽度后的竹条需要经过启条将竹材由表至内分为5层,其中内层质地较脆故不多用,外层太过柔软常用于绑扎或编织花纹,中间3层是用于编织的比较好材料,称为“中篾”或“上篾”。江西竹牌坊竹装饰优势竹装饰在空间中衬托景物,使得景物因其株形大小、形态外貌、色泽和质地更增添优雅。
竹装饰中的竹栏杆也是重要环节。“栏杆”在宋代《营造法式》中称“勾栏”,其中列举了8种具体样式。从敦煌壁画、历代绘画作品以及遗存的实物可以看出,栏杆的形式在不断变化,从宋时的“阑槛钩窗”到明清的“美人靠”。在栏杆的功能上,也经历了从早期具有隔离保护作用,到装饰繁缛再到简洁美观的演变。古代栏杆用材多以木、石为主,但在明清的绘画中可见到以竹为材制作的栏杆。当时的竹作栏杆常出现在近水或花圃边缘这类赏景停留处,是人们赏游园林易接触和关注的部位,故用材不惜费料,制作格外考究。
竹装饰在中国具有有救的历史。中国,是一个发明和发展了完整竹家具体系的国家。中国用竹子做家具由来已久,周代就有了用竹子制作的各类日用品,至宋代,竹子的应用与加工基本发展成熟,它与大漆家具、硬木家具一样,同样是中国家具体系中不可或缺的一道风景。竹家具的身影,出现在日常中,也出现在了艺术向的绘画与文学中。在明清时期,中国传统家具达到,其中竹家具也不例外。传统竹家具,主要有竹床、竹塌、竹椅、竹凳、竹案、竹桌等,较早出现的是竹床、竹塌。竹子,大家都不陌生,竹装饰的竹子花园,是花园颜值的点睛之笔。
古代园林中对竹装饰应用在早期,因竹材便于加工而常用于制作农事生产使用的篱笆。在浙江湖州毗山遗址出土的竹围堰(图1),是先民在大型工程中使用竹材的实物记录,也是中国发现的早的竹制围堰,全长60m左右,编织非常工整。以竹作为建造材料早的文字记载见于《汉书·宣帝纪》,其中有“池籞未御幸者,假与贫民”,籞,指苑囿的墙垣、篱笆。东汉学者苏林将籞解释为:“即折断竹子,以绳串连成篱笆,编制方法同时期较为先进”。古代竹材利用的另一突出体现是自秦开始的竹简制作以及竹纸的产生。魏晋南北朝时期山水诗题材的开创者谢灵运在其诗中多次将竹作为山水美学元素之一。唐朝诗人王维的作品被誉为“诗中有画,画中有诗”,“竹篱”“鹿柴”等词常出现在其诗中。明清以来文人阶层对竹的喜爱达到高峰,从紫禁城中乾隆花园内竹香斋以竹作装饰,到当时小说插图中多有雕刻精美的竹作花篱,反映出文人造园不单喜爱植竹,也十分喜欢使用竹材加工的设施和物品。竹建筑形态优美,具有极高的观赏性。江西竹装饰造型
竹装饰带着设计感的各种竹物件,朴素中带着新意,也成为空间里的视觉焦点。河南钓鱼台竹装饰造型
竹装饰中的竹亭子总共包含31个方形平台,这些平台高度各异,变化又统一,产生了一种有趣的地面效果。每个平台的中心都有一个树状柱子,顶部分叉向上延伸支撑屋顶。有的平台顶部有竹篮一样的结构,悬挂在柱子周围,像树屋一样,给整个亭子增加了另外一种体验。轩在竹林中,水在竹轩处,一年四季,景色迥异。春雨一夜催竹生,此时可携锄寻笋,亲临农家之趣;夏日竹荫浓浓,时闻鸟鸣,却绿浓不知何处,清风袭来,暑意皆消;秋意萧瑟,竹叶稀落,如同潇湘妃所在潇湘馆,使人诗意奋发;冬日,朔风吹,坐看白雪皑皑纷纷飘入碧绿池中,让人顿生年华流失,珍惜光阴之心。”建筑借鉴传统文化符号,利用空间的灵活变化、营造与周围空间相融合的氛围获得与环境的平衡。 河南钓鱼台竹装饰造型
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